第10章 右溪記

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右溪記

作者：【唐】元結

道州城西百餘步，有小溪。南流數十步，合營溪[1]。水抵兩岸，悉皆怪石，欹嵌盤屈，不可名狀。清流觸石，洄懸激注[2]。佳木異竹，垂陰相蔭。此溪若在山野，則宜逸民退士[3]之所遊處；在人間[4]，可為都邑之勝境，靜者之林亭。而置州已來，無人賞愛，徘徊溪上，為之悵然。乃疏鑿蕪穢，俾為亭宇；植松與桂，兼之香草，以裨形勝。為溪在州右，遂命之曰右溪。刻銘石上，彰示來者。

註釋：

[1]營溪：即營水，源出湖南寧遠南，西流經江華縣東，北流經道縣東，至零陵縣西入湘水，道縣以上稱沱水，道縣以下稱瀟水。[2]洄懸激注：溪流觸岸後迴旋激盪貌。[3]逸民退士：指隱居遁世者。[4]人間：指市朝，與“山野”相對。

賞析：

本文為元結任道州（州治在今湖南道縣）刺史時所作。

吳訥《文章辨體序說》雲：“大抵記者，蓋所以備不忘。”但元結作文銘石以彰示來者，決不僅是為了把右溪的地理位置、景色特徵、作者的修整營建、為溪命名等諸事一一敘述清楚，也不僅是為了“不忘”他開拓此景之功，而是為了向遊客呈示作者的情趣、才思和文采。這樣的記文，其自身就應該具有欣賞價值，和自然山水同給人以美的享受。

這種美主要體現在寫景部分，儘管著墨無多，但由於作者抓住景物的基本特徵，既有具體的描繪，又傳示空間佈局整體性的和諧，因而創造了一個富有感染力的意境。整個環境以小溪為中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具風姿，自成一趣。作者寫石，不寫其排列的錯落有致，卻突出其形狀的“欹嵌盤屈”，以其怪異造成幽峭感，以其不整齊與相沖抵的流水互為映襯，使原本靜止的岸石富有動態。他寫水，不寫其涓涓細流，卻突出水波衝擊岸石的迂迴激盪，形成較強的動勢。他寫樹和竹，不寫其枝茂葉綠，卻寫其濃蔭相疊，造成色彩光亮的幽暗感。作者把這些充滿動感而又奇峭的景物組合成一體，使景色呈現出非常鮮明的特徵：寧靜而有生氣，和美又覺幽眇。大自然的清幽奇巧充分展示於峻潔清疏的文字之中。

這種美，又因作者感情的流注而別具韻味。作品對右溪不僅作了觀賞性的描繪，還進一步為其長久未受人重視的遭遇而慨嘆不已。此景無論置於山野或是都邑，都會受到青睞，而在這裡卻遭冷遇。作者以為與此景相稱的遊賞者當是逸民退士或清心靜欲者。這是作者對右溪美景特有的體悟，它與以上的描寫文字相輔相成，使景色清幽寧靜的特徵更為突出。與作者的慨嘆相應的，還有他自我形象的出現。此景無人賞愛，惟獨他孤身一人，悵然徘徊流連。這一略覺寂寞而沉思的意態，與環境氣氛融於一體，主體形象和客觀景色同成為畫面的構成，一絲淡淡的悵意更給水石草木抹上一層幽幽的美感。

這種美，還得之於句式結構和所寫之景的有機結合。文中寫景全用四言句，這裡顯見酈道元《水經注》的影響，《水經注》駢散結合，四言句較多。作者組合這些語句時，採用一物一態的方式推出一組組畫面，石、水、竹木，分別接以“欹嵌盤屈”、“洄懸激注”、“垂陰相蔭”等節律明快的四言句，這樣的句式與景物的動態動感極為吻合，增強了畫面的生動性。

清古文家吳汝綸說：“次山放恣山水，實開子厚先聲，文字幽眇芳潔，亦能自成境趣。”（轉引自《唐宋文舉要》）本文抓住景物特徵釀造意境，並有意溶入個人心緒，揭示景物內蘊。這些藝術表現手法，在柳宗元的山水記中得到更為完美的展現。可見在酈道元之後，元結之文對山水遊記的發展具有一定的影響。