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也是可以搞出來的，最多就是電力發動變成人力腳踏，效果估計不會差多少。

所以，雖然費了許多功夫、花了許多錢財、走了許多彎路，他想要的琴絃還是得到了。不管用久了之後是什麼表現，至少現在聽起來和他上輩子使用的琴絃已經一般無二。

想到這裡，手就不自禁地彈奏起來，由原來的零星不成調，漸漸的能聽出曲調了。

一開始許盈自己都沒有意識到，他下意識將上輩子彈的最熟、練習的最多的《十面埋伏》彈奏了出來雖然只是前面一小段。

《十面埋伏》可以說是最具有代表性、最出圈的琵琶曲之一了，甚至連『之一』都可以去掉。這套曲子來源於明代琵琶曲《楚漢》，正是由《楚漢》發展出了非常有名的兩套琵琶武曲，《十面埋伏》和《霸王卸甲》。

《霸王卸甲》在琵琶界也是名氣極大的。

從誕生起，《十面埋伏》就廣受歡迎，也有很多不同的琵琶流派演奏過。但最終流傳下來的也就是浦東、平湖、崇明、汪派四派，而許盈上輩子學的是劉德海大師改過的新派《十面埋伏》——博採眾家之長，又加上了大師自身對古今琵琶曲的理解，這才誕生的演奏風格。

許盈那一代學習琵琶的孩子，接觸的最多的也是劉德海大師的演奏版本。

這個版本也最為大眾熟知，出現在影視劇中作為插曲的，一般就是這個版本。

原本的《十面埋伏》總共有序幕、戰前、交戰、戰後四個部分，每個部分又分數段。劉大海大師的新派《十面埋伏》則調改為了總共九段，許盈信手彈出的就是開頭《列營》、《擂鼓》兩段，算起來也不長。

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