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這也是許盈讓人制的曲頸琵琶雖怪，卻也沒人說什麼的原因——大家都是群魔亂舞，覺得怎樣改好就怎樣改，自然也就不差他一個了！

改的好的自然能夠經過時間的考驗流傳下來，比如說原本歷史上的阮，這就是阮咸所改制的一種秦琵琶。只因為他名氣太大，改制的又成功，所以後人乾脆命名為『阮咸』了，阮就是阮鹹的簡稱。

劉媚子開啟膠盒，將半固態的膠塗在布條上，再用這種布條給許盈纏玳瑁義甲。這當然比在現代時麻煩一點兒，但還在接受範圍內——華夏古代對於膠的理解是很深的，即有『漿糊』這種黏普通東西的，也有『魚鰾膠』這種可以黏傢俱的，調製出適用於做布膠帶的並不難。

此時的琵琶演奏基本用撥片，優點是鏗鏘有力、聲音脆亮，等到了唐以後，手彈琴就會流行起來。除了某些流派保持撥片彈琴外，大部分都會轉變為手彈琴。手彈琴更加靈活快速，可以應對更加複雜的演奏，優勢非常明顯。

而義甲可以說是將兩者優點結合起來了，這也是許盈的琵琶演奏可以高出此時演奏者不止一籌的原因之一。

第66章

『嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤』，隨著許盈豎抱琵琶手下快抹，曲子流瀉而出。

豎抱琵琶自然不是此時主流,因為琵琶是一種原本為了適應馬上演奏而生的樂器，橫抱更有利於穩定、著力。而這作為一種『傳統』，當琵琶『下馬』之後，演奏者依舊是橫抱演奏的。

其實如果是端坐在平地,豎抱琵琶顯然更有利於演奏。

相比起此時流行的琵琶曲,許盈演奏風格是完全不同的。彷彿清越之聲直上天際,又彷彿幽冥之聲直下水府,那種穿透力和表現力，與當下一般的琵琶演奏差別太大,簡直就不是一個量級的較量！

所以給人的印象也格外深刻。

這當然不是許盈天資聰穎,勝過如今眾多天才良多隻能說，他也是站在巨人的肩膀上了。他坐擁的是一千多年對琵琶的改進，這種改進既是琵琶本身的,也有演奏技巧上的。另外,他在音樂上的眼界也不是此時的音樂家能比的。

對於現在的音樂家來說,想要多聽幾種樂器,多瞭解幾種音樂風格,記錄多一點兒的曲目，都是非常困難的！大多數演奏家也就是會十多首曲子,終身也就演奏這些,而這是普遍情況，時人也覺得這很不錯了。

而對於現代學習音樂的人來說，想要了解世界各地的音樂風格，聆聽各種大師的演奏都是非常容易的（雖然不是現場演奏）。

許盈雖然沒有進入音樂專業,但好歹也是學了十幾年琵琶的，這方面積累的東西一點兒不少！他在這上面的認知，相對於時人來說，也是一種降維打擊了。

「妙音！妙音啊！」一向懶洋洋的羅真也直起了身子，用手拍打著大腿，彷彿突然精神起來了一樣。

拍完大腿之後，他又慢吞吞道：「難怪孔聖人也說『三月不知肉味』，音樂之妙至於斯！」

這幾年過來，羅真依舊是過去那種萬事不上心的樣子，應該說，他對外界漫不經心的程度是在加深的。不過在東塘莊園附讀這些年，他也算是交到了朋友，所以他心情煩躁、失去自制力的次數反而沒有以前多了。

但他依舊對外界沒什麼興趣，而許盈的琵琶也算是他少有的愛

好了。

只可惜許盈是堂堂汝南許氏的郎君，不可以隨便列入消失人口。不然的話，以羅小郎君家在江州本地的勢力，立刻就能把他綁到羅家，天天給羅小郎君彈琵琶——夭壽的是，羅真是真的暗搓搓這樣考慮過。

最終因為覺得這麼幹會產生許多預料外的麻煩，他只能可惜地放棄。

這幾年的時光，正如許盈成長了一樣，羅真也成長