官伎 第39節

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隻手一起扔榛子，於是一下擊中了四面鼓。

紅妃扮演的舞女，微微側了側耳，似乎是在‘聽’。當榛子擊鼓的聲音落下，她並未遲疑，再次出手。

左手‘出袖’‘收袖’，然後右手‘出袖’‘收袖’，然後是一次跳起，彷彿是高高飛起的鳥兒，袖子前後飛出，那是飛鳥的翅膀——這個時候的紅妃是真的與高飛於天的鳥兒重合了，既像是優雅美麗的鶴，又像是孤獨的雁，再一看則讓人聯想到飛鷹之類爪子更有力的飛禽。

因為太好勝、太堅毅了。

“汝等，皆來！”隨著‘丑角’一聲令下，好些‘幫閒’角色都靠了過來，每人都彈出了兩枚榛子。這樣一來，幾乎每一面鼓都被打中了，有些鼓還被打中了不止一次！

滿場靜寂，臺下的觀眾再想不到臺上的舞女要怎麼應對這種情況——如果是真正的盲舞女，這種情況確實無解。但紅妃並不盲，而且這都是經過排練了的。她早就知道那些榛子是如何擊中鼓面的，大家都只是在‘打配合’而已。

所以此時隨著一連串‘爆栗子’般的聲音落下，伴著節奏緊密的樂聲，她的水袖也舞動起來。不只是水袖，她在水袖擊鼓的過程中，不斷地以跳轉翻的動作加以銜接，讓觀賞性更高！幾乎每一個動作對此時的觀眾來說，都像是在看驚險的雜技！

就像演唱會上的觀眾第一次看邁爾克傑克遜跳太空步，因為不知道其中的原理，只覺得自己看到了不符合常理的東西！

但無論再怎麼不符合常理，這一幕就是出現在了眾人眼前！

這一整段舞蹈來自於電影《十面埋伏》中那段‘仙人指路’，但具體的舞蹈無法複製，也沒必要複製——只說舞蹈本身就有女舞者無法做的動作，更不要說一些效果是透過剪輯之類的手法才能達到的，是真正只能出現在影視劇裡，而不能出現在現實中的舞蹈。

然而即使是如此，紅妃編舞之後呈現出的舞臺效果，對於此時的觀眾來說也已經足夠了！

在一連串‘驚險’的舞蹈動作之後，紅妃飛袖按照剛剛榛子擊中鼓的順序擊打鼓面，完成了舞蹈。此時的紅妃因為舞蹈動作過大的關係已經釵環搖亂、髮髻鬆散，就連面上貼的面花也落下了兩個，只剩下一個還留在左眼的眼角。

其實紅妃可以將髮髻梳的更緊一些，髮飾省去那些容易掉落的（一些健舞為了防止舞蹈之後‘失禮’，就會有這這樣的策略）。但她沒有，倒也不是刻意設計，只是覺得此時鬢髮凌亂也不失為一種‘舞臺效果’，於是保留了下來。

於是最終舞蹈落幕，舞臺上始終沒讓‘丑角’得逞，保護了自己尊嚴的盲舞女就是這個樣子的——以此時的觀點來說，她的樣子很是‘失禮’，但這個時候誰會注意到這一點呢？這樣凌亂反而成就了她的魅力。

這樣的外在與其說是狼狽，還不如說是一種夾雜著挑釁的我見猶憐！

當然，大多數人是非常遲鈍的動物，所以這一刻他們表層的意識只注意到了‘我見猶憐’，只有更深的潛意識才捕捉到了那種‘挑釁’...很難說，對於這些成為觀眾的男人來說，究竟是表象上的‘惹人憐愛’讓他們更動容，還是隻被潛意識察覺的‘攻擊性’更刺激他們。

畢竟，以動物的本能而論，面對攻擊時，人的注意力才應該達到頂點才對。

李舟看著舞臺上表演完畢，慢慢退場的女弟子，眼睛睜得大大的...說實在的，這刺激有點兒太大了！他從沒想過世上會有這樣的小娘子，讓他不願意她離開他的視線一下——他覺得自己要死了！都不知道怎麼反應了！

大自然界，有所謂‘超常刺激’的說法——‘鳩佔鵲巢’的故事就是最好的例子，杜鵑鳥總在別的鳥窩裡產下略大於鳥窩裡鳥蛋的蛋。這更大的鳥蛋並不會成為鳥爸爸鳥