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另一方面，中央大舞臺上女樂表演時，大家都去看女樂去了。這種時候就算表演，吸引來的觀眾也不會太多！這樣一算，這個時候表演就非常不划算了！
京中百姓都期待著女樂表演...女樂們的表演也確實是此時一流的，代表著藝人最高水準那一撥！再加上女樂都是漂亮娘子，觀眾們的歡呼可想而知——相比起宮中宴樂上表演，紅妃也更喜歡元宵節的演出。
這裡的演出沒有宴樂時那樣死板，節目單上也有一些民間歌舞，而不全是程式化了的宮廷大麴。另外，給表演者自由發揮的空間也大一些...宮中宴樂，一套曲子、一支舞，譜上是怎樣就是怎樣，絕對不允許表演者有一個字、一個動作的改動！
改動之後，哪怕是效果更好了，首先面對的也是教坊司的質詢！如果運氣不好，又沒有人保自己的話，這個表演者就完了！
元宵節呈演就沒有這樣的困擾了，女樂們自己排練節目，覺得可以做新的改編是儘可以嘗試的！只要事先把改過後的樂譜、舞譜呈上教坊司，由教坊司確認一下，就能在元宵節舞臺上登臺亮相了。
不過，這次元宵節呈演並沒有紅妃表現的餘地。她現在只是女弟子而已，資歷不夠，只能聽從安排——她和幾個女弟子一起表演《春舞》的選段，《春舞》是紅妃進入學舍後學到的第一支舞，這對於學童來說也是基本功一樣的存在，自然沒什麼問題。
盛大的表演完畢之後，元宵節燈會並未結束，或者說這才是元宵節的開始呢！
女樂們集體上舞臺‘謝幕’，拜過官家，又像舞臺下的東京百姓致意——這之後，她們也儘可以去玩！
當然，也不是所有人都可以去，孫惜惜就在都知柳湘蘭的眼皮子底下想去不能去。只能輕聲央求柳湘蘭：“都知...放奴去罷！了不得了，令幾個下僕跟著就是了，天子腳下，哪個強人恁般大膽，就敢擄了人去不成？”
柳湘蘭卻不為所動：“你們小娘子只是貪玩兒，哪裡曉得厲害！元宵燈會，御街一帶如山如海的都是人，多少柺子、歹人混在其中？真個遇到個強人，那時候說什麼都晚了！你這小妮子不必求我，若是無人伴著你去，到時便回館中罷！”
人多，治安壓力就大，這在現代尚且如此，古代就更別說了！每當元宵節燈會這樣的慶典，東京城中哪回不出幾個案子？都知們都把自家館中的女樂看的很重，似孫惜惜這樣的女弟子更是如此！這種時候，哪裡敢讓她們去冒險。
真要是走在路上，不說遇到什麼歹人，就是一個灌了黃湯就不知道自己有幾兩重的幫閒，一時不妨讓給拉了去，也不是不可能啊！
到時候，女弟子哪怕能夠回來，也不是全須全尾了，對女弟子的聲譽更不知有多大的影響。至於說能不能找到責任人...就算找到又如何？損失已經造成了，就算運氣好，那是個富貴人，又能彌補多少！
女弟子身上的損失可不好計算！也計算不清！
相比起孫惜惜，其他女樂就沒有這般苦惱了。擷芳園中，哪怕是行情一般的女樂，實際也是不乏追求者的，只不過追求者與追求者層次也不同罷了。這種時候，從眾多邀約中挑一個出來做‘護花使者’，這一晚一起玩耍，能有什麼難為的。
也是因為孫惜惜如今還是女弟子，接觸的客人有限，單獨與客人交心的機會更是接近於無，這個時候才會無合適的人邀約——其實還是有邀約的，但不能因為想出去玩兒就不挑了！女樂的行程都會走都知手中過一遍，其他人是走個形式，唯獨女弟子看管的十成十的嚴！
這一方面是女弟子經驗匱乏，更容易‘所託非人’，‘姐姐’和都知要為她們過濾可能的風險。另一方面，也是因為女弟子的女樂之路才剛剛開始，所以更需要重視...這就像是衣服
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