官伎 第27節

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道。

所以當日去寺廟梅林賞景的行程沒成行，還是附近有不少別館，而權貴之家往往彼此相親，這才臨時尋到了地方消遣。沒讓好好一場踏雪尋梅的娛樂，變的掃興至極！

趙循沒有想到，他請紅妃畫一幅雪景圖，她會畫城外所見的‘斷橋殘雪’。

說起‘斷橋殘雪’，於紅妃肯定最先想到西子湖畔的十大絕景之一。大約是《白蛇傳》的故事太過知名，帶動了‘斷橋殘雪’的熱度，哪怕是不知道‘西湖十景’的人也曉得‘斷橋殘雪’四個字。

‘斷橋殘雪’是西湖很早就有文字記載的美景了，最早斷橋和殘雪還沒有合起來說，但‘斷橋’確實是唐朝就有的。至於斷橋殘雪這兩個絕美意象相連，成為天作之合，這也不會太晚。

不過大概是這個世界歷史與紅妃上輩子的歷史已然不同，紅妃看過一些杭州相關的地方誌，總沒見過斷橋殘雪的說法，甚至連‘斷橋’都沒有了。

雖然沒有了杭州的‘斷橋殘雪’，但斷橋和殘雪本身是十分符合華夏審美趣味的。所以紅妃以‘斷橋殘雪’為景入畫，反應過來之後趙循立刻拍案叫絕，為的就是‘斷’與‘殘’兩個字！

開封內外那麼多的橋，那麼多的雪，偏偏要斷橋殘雪，只這幾個字落下來，就很美了。

其實杭州的‘斷橋’是斷橋不斷，斷橋只是個名字，本身橋是完好的。至於為什麼叫斷橋，說法很多，爭議不斷，也沒有個官方解釋——但紅妃見過一些借用‘斷橋殘雪’這一意象的作品，那是真的用了‘斷橋’，因為從國人的審美來說，荒澀的斷橋，留著殘雪，白的是雪，黑的是橋，本身是十分美的，也是人聽到‘斷橋殘雪’之後第一直觀的想象。

所以紅妃這裡的‘斷橋’用真的斷橋，也不會讓人覺得有什麼不對的地方。

王阮對這幅《斷橋殘雪圖》十分讚賞，不只是因為‘斷橋殘雪’這個選景，雖然這也體現了畫者的清趣，一般人沒有這個審美還真不能夠如此...但他站在一個畫家的角度，更看重的是畫中體現的技法、構圖之類。

畫卷之中，只在左下角有斷橋殘雪，遠遠看去則是連綿不斷的山景，寥落粗疏，若有若無——這和此時山水大景常見的畫滿、畫全、畫精是完全不同的。

這對於紅妃來說只是一種很尋常的構圖，她上輩子的歷史中，從馬遠、夏圭之後，就有了這樣的山水小品（所以有所謂‘馬一角’‘夏半邊’的說法）。這種構圖方式影響深遠，後世的畫家常有學他們的。紅妃雖然沒有專業學過畫畫，但她見過的各種藝術作品或多或少都會展現這種影響。

而她又被那些藝術作品影響，不經意帶出了相關痕跡。

這確實是全然不經心的，只能說一個人的方方面面都會昭示他的來歷。這一點在平時顯現不出來，因為大家都是一個世界的人，對此感知是不明顯的。但當一個人來到另一個世界之後，隨便一個細節都能顯露一二。

構圖出新外，畫中技法更讓王阮在意。

紅妃仿的是宋朝‘二米’的畫法（米芾和其子米友仁），米氏作畫和前代不同。畫山水時一改傳統的勾皴斫擦，首創潑墨點染的畫法，雜用積墨、破墨，又用焦墨來突出。這樣的畫法非常適合表現煙雨、雲氣，作畫完畢常讓人有滿紙菸霞之感。

所以歷史上說二米的畫是‘點滴煙雲’，又有‘墨戲’之說。

紅妃的這幅《斷橋殘雪圖》就有這個意思，當日初雪之後並不見天晴，反而是天色沉沉，有大雪將來的感覺。去到城郊看山看景，北風捲地，天色空濛，景色也不分明瞭。

紅妃就用米氏特有的破墨點染法表現這一點，落到畫紙上真是如同風積雲聚，山色渺渺——表達如此清楚，偏偏不見矯飾。這也是米氏風格了，擅長以簡馭