官伎 第12節

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是女童的髮式。

今次紅妃在出門之前就已經按照陳善才的提點，提前讓周孃姨梳了一個單髻。

這大約是古代版‘丸子頭’，和單螺髻有些像，但要更圓潤一些。

髮髻貼近頭皮底部一圈是厚密紗堆的像生花，然後安上了一個鎏金鏨刻紋小冠，最後在兩鬢各簪一支金燦燦三首橋樑簪。至於其餘的首飾，就是耳邊打鞦韆的荔枝球耳墜，和頸間由珍珠和珊瑚珠穿成的軟瓔珞。

從這就可以看出培養官伎有多花錢了，這些東西可不是現代舞美做的仿製品！說要用金銀寶石，就真的是金銀寶石！

不過好在這些東西也不見得真要買，已經成為官伎，開始賺錢了先不提，像紅妃她們這樣的學童，本身大多是無力負擔這些的，所以會有官伎館為她們備齊。一般官伎館會和有合作的寶貨商人租用，而這種開銷會和學童們的食宿費、培訓費等一起記賬。

等到學童們成為官伎後是需要還賬的...而如果一名培養多年的學童沒能成為官伎，到時候就會被轉賣給私妓人家。雖然沒能成為官伎，但相較於私妓人家的女子，學童依舊是各方面非常出色的，所以身價不會低，勉強能夠官伎館回收成本。

不過也就是勉強而已，所以官伎館都會盡力避免這種事。

紅妃的倒不是租的，有的東西她自己就有，還有一些是姐姐師小憐借給她的。像她這樣的‘官伎館’內部子弟大都如此，所以她們長大成為官伎後往往沒有多少欠賬，比‘外頭來的’輕鬆一些。

玉蘭棚的門鎖上了，觀眾也逐漸找到各自位子安穩下來。這時說渾話藝人上臺，‘說渾話’就是此時的單口相聲，是學舍從外面僱的藝人，專門為學童演出做‘主持人’的。

來了一小段即興表演之後，整場演出才正式開始——觀眾們畢竟是為了新竹學舍學童才來的，這也是他們期待的。

密集的鼓點聲、清脆的琵琶彈撥聲裡，紅妃和自己的夥伴踏上戲臺，周圍是旋窩一樣的觀眾席，都已經坐滿了。

這個時候的‘勾欄’，和後世體育場有點兒像，都是一個‘碗形’。碗底就是戲臺和戲房，而靠近碗底一圈是‘站票區’。至於‘碗壁’，那是由木頭搭起來的階梯，觀眾可以坐在這裡。

當然，如果是很小的勾欄，可能就沒有階梯座位了。

“一張機...兩張機...三張機...四張機，鴛鴦織就欲雙飛。可憐未老頭先白，春波碧草，曉寒深處，相對浴紅衣。”歌聲裡，小學童們的舞蹈動作準確而富有韻律，幾乎沒有一點點多餘動作。

這樣的‘利索’，一下就讓這表演與勾欄外普通路歧人的‘轉踏’有了完全不同的觀感。路歧人當然也有非常優秀的，但那是極少數！大多數路歧人都很業餘，和‘學院派’之間的差距即使是最遲鈍的觀眾都能感受到。

‘轉踏’這種舞蹈，普通人能跟著節奏跳，技藝最精湛的藝人也能跳。表面上沒有門檻，實則門檻很高！有的時候看似只是一張紙的距離，但就是這薄薄的一張紙成了難以逾越的天塹。

整齊的、富有活力的舞蹈，紅妃她們臉上的表情都是經過訓練的，給人一種精神飽滿的感覺。非要讓在場大多數人說哪裡好，這說不上來，就是覺得‘吸睛’！即使是這樣常見的節目，也能讓人津津有味地看完全場，不知不覺中就演完了。

而相較於純粹享受表演的觀眾，學舍的善才和一些相關的藝人就要專業多了。

“是哪一個？我倒也看看，哪樣的小學童，如何使得三姐你這等看重。”穿著華貴服飾的女樂款款而來，她和陳玉卿關係很好，連同另外幾個官伎曾經結拜過金蘭。陳玉卿在其中排第三，她則是最小的一個。

而她如今正是官伎館‘垂雲堂’的都知，當年曾以扇