官伎 第13節

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好的...當然，也得感謝甘露水，不然就算有效果，效果也不會這麼明顯。

和她同批的學童，年紀小的也是十四歲（虛歲），年紀大的是十六歲（虛歲），這就是中學生的年紀。這個年紀真要說的話，若不是發育比較遲，也是實打實的青春期了。青春期這種存在既美好，又討厭！如果不順利的話，發胖、痘痘等問題是會跟著來的！

這段時間，學舍和官伎館都把她們看的很嚴，飲食上再慎重不過，生怕一不小心就壞了‘成色’...從這個角度來看，她們確實是‘商品’沒錯了。

但即使是如此，青春期該有的一些小問題依舊存在，只是相對沒那麼嚴重罷了——如果青春的‘小問題’真那麼容易解決，紅妃上輩子身邊也不會有那麼多哭嘰嘰的女同學了。

像是孫惜惜，她今年開始就有了痘痘的問題，雖不算特別嚴重，但卻是為此日日敷藥呢。還有花柔奴，她比紅妃大半歲，最近個頭不長，體重卻是一點兒一點兒往上壓（其實也沒長胖太多，但她整個人有了一種‘發壯’的感覺，這可是個很不好的訊號）！

“你平日這時不是該去練舞了麼？”孫惜惜一見紅妃的裝扮就知道她不是要去練舞的樣子，雖然也很樸素，卻是要出門的打扮。

紅妃稍稍整理了一下衣襟，對著鏡子在耳邊戴了一對水滴玉墜兒，卻沒有沒有化妝，就這樣素白著一張臉，起身要往外走：“今日要去孟待詔處取琴，上午的功課就省了！”

孟待詔真名孟思故，是一名斫琴師。而所謂‘待詔’，則是時人對匠人的流行稱謂，凡是技藝好的都可敬稱‘待詔’，就像醫術高的大夫都稱呼‘太醫’一樣。不過孟思故這不是單純的敬稱，他確實是斫琴名家，曾為皇后制過琴。

孟思故不只是善斫琴，也擅長撫琴，偶爾以樂工身份參加宮中樂演，對於女樂來說是‘自己人’。

擷芳園就和他有著長期合作關係，擷芳園的大小娘子們，若有需要琴的，看不上樂器行的大路貨，往往就會找他定製。

紅妃在學舍學習期間，樂器選了‘嵇琴’，其實就是二胡的‘祖宗’。之所以選這個，自然是仗著有上輩子的底子。她想要更多時間投入到舞蹈中，無意在別的地方花太多精力，選這個也算是一種投機取巧。

嵇琴在此時還是一種比較少見的樂器，據傳嵇琴是唐朝才傳到中原的胡樂，那時稱之為‘奚琴’。相比起鍾、鼓、罄等打擊樂器，琴、箏、琵琶等彈撥樂器，笙、笛、簫等吹奏樂器，這種擦絃樂器在華夏的歷史就短多了。

而至於如今，不知是誰傳說奚琴乃嵇康始作，所以才更名‘嵇琴’。

這種樂器說是二胡的祖先，其實和二胡差的很遠。不過好歹也初步具有了二胡的一些特點，相比起最初的奚琴，弓弦改竹片為馬尾，琴絃有兩根...而且這時也有了演奏技藝很高的嵇琴演奏家，所以小眾歸小眾，紅妃在學舍還不至於找不到人教這種樂器。

而且小眾的樂器有一點好，那就是很少有逼格低的。這又和清朝、民國時期，二□□讓人聯想到瞎子、乞丐等流浪藝人不同了——紅妃對二胡很喜歡，她學二胡的時候這類偏見也幾乎沒有了，這既是因為時代不同了，也是因為二胡本身在不斷發展。

作為女樂，演奏的樂器不說大眾還是小眾，太‘土氣’卻是不行的。這一點，哪怕她們自己不在意，學舍和官伎館也會阻止她們。不然真學個‘蓮花落’之類，將來怎麼表演？

此時的‘嵇琴’肯定是不能滿足紅妃的，如果沒有拉過二胡也就算了，她過去明明是拉過現代二胡的，如今哪能忍這個！這還不是形制不同的問題，而是此時嵇琴的表現力等方面都遠不如二胡。

由儉入奢易，由奢入儉難！

所以紅妃從學琴起就想找匠