艾米：性格悲劇與命運悲劇

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要作者告訴讀者“我這篇小說的主題是xxx”的，讀者自己就會看出來。

所以說，我寫這三個故事都寫失敗了，因為我明明是寫“命運悲劇”的，結果看故事的人看成是“性格悲劇”了。

看忽悠的時候，指責an的人比批評收審制度的人多；看山楂的時候，指責靜秋的人比批評文革的人多；看將來的時候，更是達到了登峰造極的地步，千夫所指，都是海倫，罵她“活該、傻、笨、呆、愚蠢透頂”的大有人在，但沒有多少人認為她的困境與中國社會對女性的不平等待遇有關，或者與某類男人的大男子主義和愚昧無知有關，或者跟農村封建迷信的復辟有關，或者跟“法西斯”式的子女教育有關。

有人說，噢，你是要我們抨擊這些東西啊？那你怎麼不早說呢？

我沒有要你抨擊任何東西，我只是不願看到你把這個故事當成一個“性格悲劇”，而看不到社會和環境的因素。

還有的人說，我這樣嚴厲責備海倫，是為了她好。關於這一點，我會寫一篇，這裡就不多說了。

為什麼我不贊成把我寫的故事當成“性格悲劇”呢？第一，因為我不是那樣寫的，所以我不希望你那樣誤解；第二，我認為把我寫的故事當性格悲劇沒有什麼好處。

從某種意義上講，把任何故事當成性格悲劇都沒有什麼好處，除非你是想探討性格的成因。不然的話，如果一個悲劇是別人的，而我們認為那是一個性格悲劇，我們的同情心就會大打折扣。即使不說出來，我們心裡想的也就是兩個字：“活該”。至多加一句：都是你自己造成的，誰叫你性格如此的呢？

如果是我們自己的悲劇，而我們認為那是一個性格悲劇，我們會更加沮喪。怪誰呢？只能怪我們自己，肯定是我們性格上有問題，才會發生這個悲劇。但不可否認，生活中有些事是我們自己無法掌握的，沒有弄清悲劇到底是怎樣形成的，就盲目地吸取教訓，很容易造成矯枉過正。

很多愛情婚姻不幸的女性之所以思想上那麼痛苦，心靈上負擔那麼沉重，在很大程度上就是因為有一種失敗感，有一種怪罪自己的心理，覺得是自己不值得別人愛，是自己沒有成為一個好學校，所以沒有培養出一個好丈夫。這實際上就是把一個需要雙方努力、社會支援的東西當成是自己一個人就能搞定的東西，把半性格半命運的東西當成了全性格的東西。

把愛情婚姻的失敗歸結於自己個人的原因，歸結為自己的性格不好，外表不漂亮，年齡不年輕等等，有時並沒有什麼積極意義，因為很多東西是你無法改變的。在很多情況下，愛情婚姻的不幸是因為運氣不好，遇人不淑，而日漸墮落的社會風氣使得男男女女都很容易移情別戀，人本身那種“遠是親家，近是冤家”的習性也會把往日的恩愛夫妻變成索然無味的一對男女。

但你不必強求自己對這些東西負責。在愛情和婚姻還能挽救的時候，儘可能地做些積極努力。而當愛情婚姻已然隨風而逝的時候，就不必反覆責備自己了，因為責備於事無補，不如相信有些人是不可造就的，有些感情是無法挽回的，有些眼睛是不懂欣賞的。搞定。振作精神，去尋找一個可以造就的或者懂得欣賞你的人。

即使永遠也沒有找到這樣一個人，也不應該當成是性格悲劇，用平凡事裡海燕的話說：“即使是一幅名畫，也不一定有人欣賞。”

有人說了，對任何一個故事，讀者都會是仁者見仁，智者見智，你為什麼怕別人有不同看法呢？

我不怕你有不同看法，即使你認為太陽是方的，我都不會干涉，也不會為那操心。但我不希望你的那個不同看法是因為對我寫的故事的誤解造成的，或者是因為對我寫的故事的誤解強化了的。所以我花點時間解釋一下，宣告一下。

我無意爭論，我只