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為了深刻而深刻地刻意為之?”

“我一開始確實沒想過,但是我有自己的……”

賀天然打斷道:“你也不用我說這些,我完全理解,網文的特色就是顧頭不顧腚嘛,開頭打磨十幾次,至於怎麼收尾,想都不會去想,更遑論一開始設計中途劇情的悲喜走向了,你想炫技可以啊,只要你全須全尾地寫完,不管最後成績如何,讀者如何評價,在我這兒,我都敬你是這個——”

賀天然豎起大拇哥。

胡嶽這番話聽下來,他嘴皮動了動,欲言又止,陷入了深思。

蔡決明又給賀天然續了一支菸,並且吐槽道“丫肯定想都沒想過。”後者瞪了他一眼,先讓他暫時閉嘴。

過了幾分鐘,胡嶽認真問道:“那賀導,你說,要怎麼寫悲劇啊?”

這個問題,讓賀天然回想起了三人在寢室的第一次對話,那時,自己還沒有利用佛珠穿越……

當時胡嶽發表的“悲劇論”還歷歷在目,他說,身處悲劇的當事者,是不可能洞悉全域性的,因為一旦知道了自己的處境,便要有所取捨,而這個取捨的過程,就是悲劇的開始。

這是他的見解,只是對於現在正處於這種境遇下的賀天然來說,還不夠完整……

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“喜劇是未知的,但是悲劇……不會容忍意外。”

賀天然略顯遲緩地先是說出了一句總結。

蔡決明不解道:“怎麼悲劇就……不能意外了?現在那些什麼電視劇,出門咵碴一下就被車給撞了,要不就是皆大歡喜之前得個絕症什麼的,哪一個不是意外啊?鋪墊都不會鋪墊一下。”

賀天然仰著頭,想了想,徐徐道:

“因為大多數人都搞反了,就像胡秀才寫小說,好好的爽文,寫到一半上了頭,硬要寫悲劇,這就只能靠一些直白的轉折去鋪陳劇情,不怪讀者要罵他。

然而,在洞悉世情的創作者,悲劇往往是註定的,是有蛛絲馬跡可循的。

一個人,出門吃著火鍋唱著歌,半道被麻匪劫了,這叫喜劇。

悲劇就是要把未知換成已知,他反覆輪迴了幾世,不唱歌了,也不吃火鍋了,可無論怎樣都會被人劫持,落得一個被炸死的下場,這就叫悲劇。

而且更甚者,有些作品開篇就會告訴你“這人是第十三次吃著火鍋唱著歌,這時耳邊響起了熟悉的槍聲……””

胡嶽爭辯道:“我理解賀導你的說法,不就是提煉故事結尾,用看點拉人嘛,可哪有把既定結局都提前寫出來的啊,這不是沒懸念了嗎?”

賀天然淡然地笑了笑,說:

“所以啊,悲劇都在靜默處,它是註定。

你再看主角這一路的閃轉騰挪,就充滿了倔強幼稚又註定慘烈的悲劇色彩,折騰半天,該死還是得死,追求了多久當年喜歡的人,到頭來還是不能在一起。

你們大可翻開《百年孤獨》或者餘華的《難逃劫數》,開篇頭幾段,寫得明明白白,一旦悲劇註定,哪怕只是一個悲劇的剪影,那讀者全是你砧板上的肉,你給角色多少嘶吼掙扎,讀者就有多撕心裂肺。

那時,作者的筆,就化了命運的刀,沒有一個角色能逃脫的了他們應有的宿命,哪怕他們在活靈活現,在躍然紙上,都不行!

你不是想知道悲劇怎麼寫麼?你不是想搞點深度嗎?

來吧,就這麼寫。

這個,才叫悲劇。”

小小的男生寢室,一瞬間,連呼吸都變得安靜起來……

最後,還是賀天然主動笑了起來,插科打諢道:“當然,我說的是小說又不是人生,你們人生肯定是充滿變數的呀,哪有什麼註定的悲劇,瞧把你們嚇

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