第二百三十五章 獨木

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在戲中的眼神。

“........”我不理解，但我歎為觀止。

“人看自己同類的幼崽，會挑剔美醜，也會下意識的選擇和自己外貌相近的孩子......比如很多研究學者說新生兒總會越長越像更愛自己的那個人。可人看動物，大部分就是幼小毛絨的審美，我很早之前演一個角色，要談戀愛，但對手演員和我有仇，我是真的愛不起來，導演都要把我換掉了......然後我就在看這種影片解壓的時候，偶然瞄到鏡子裡的自己......然後這就成了我的秘密武器了.......”

勞倫斯也沒見外，對蔡蔡對卡爾，都沒有保留的分享自己的經驗和成果。

“喜歡這種心情，在很多角色上，我感覺是通用的。我用看小貓的眼神看對手角色，他就是覺得我入戲很深愛著他。用在親情戲上，也是完全沒問題。友情也一樣，甚至效果更好，我上次拿到金衣獎的那個角色，就是靠著出色的友情線獲得的。”

勞倫斯說起這些，也有點悵然。

“一開始演戲的時候，恨不得事事追求真實，想讓觀眾看到我的表演後，覺得我演什麼就是什麼。但後來演的多了，我就明白了，觀眾想要看到的，很多時候就是一個情緒，恰到好處的情緒。放在畫面裡，很自然的情緒。導演說你要表現出新娘子的幸福，那我把結婚演成吃甜食的幸福表情，導演一樣拍手給過。只要我自己不說，沒人知道的。觀眾看到了，也只會覺得我是在為結婚而幸福.......”

蔡蔡默默點頭，她已經有這種感覺了。很多時候，她演的時候，腦子裡想的其實都不是角色和戲。

“但是這也就是表明，已經把角色吃進去了，可以恰如其分的表達出角色需要的情緒，自己還不會出戲，我覺得這樣也挺好的。”

勞倫斯點頭，確實，“但總會有點遺憾.......”

蔡蔡明白勞倫斯說的這種遺憾是什麼意思。演員在角色上頭之後，總會希望能和觀眾達成一種知己般的共情，這就和伯牙子期那種我彈琴然後你聽懂我的琴音的感情是一樣的。演員做表演也是希望能遇到一個甚至很多的子期，看懂演員表演時候的各種心情，小動作。很多時候歌手和演員和粉絲有了感情在一起，其實多數都是因為這個粉絲是知音。

但現實卻是大部分情況下，觀眾其實很難去讀懂演員的表演。畢竟經過鏡頭，後期，剪輯，特效，配音配樂等等這些外界影響和加持，演員的表演其實是被層層包裹過的，甚至是篩選過的，觀眾會看到一個很成功的角色，但很難看到演員對角色的真情演繹。

在很多人的認知裡，真情演繹才是最好的表演，但其實在作品成品中，並不是的。演員的表演在和整個作品中的一切，融合，和諧相處，讓觀眾看到最恰當的演繹，才能讓作品更完整，好看。這就是所謂的獨木演員不成林。

可很多演員，特別是對自己的表演特別有自信的演員，就只想讓觀眾看到自己是獨木。甚至是獨秀。

這就好比圈內很多演員，最想要的獎勵，其實並不是獎項，而是被誇自己救了整部作品........

這種要說過分，也有些，但要說有追求，也是真的。

只是圈內並不太喜歡這種有追求的演員。這就會讓很多在表演上追求境界的演員，轉戰去了舞臺劇或者話劇。起碼那種臺上臺下直接的面對面的表演交流，會比隔著螢幕更能觸動人心一些。

不過蔡蔡覺得，臺下觀眾被臺上的表演打動的成分，應該也就只有七成，最高不會過九成。更多的，還是被周圍其他觀眾的情緒和環境氣氛所感染了。但臺上的演員獲得的反饋，卻依舊是實打實的十成，甚至會因為觀眾的掌聲眼淚驚歎等，更多。

“遺憾就遺憾啊，做人做