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為明顯，這是由小說特點決定的。

首先說《海上歸來記》這一部小說，正面人物有限，除了男主人公劉明程之外，也就寥寥幾個正面角色了。雖說反面角色塑造的好了也是非常有魅力的，但是《海上歸來記》並不需要那種型別的反派，所以連翹也沒有塑造。

然後就是《宦海》，上部《文魁》的問題在於這是一部偏向市井的小說，人物眾多，並且將市井小人物寫的活靈活現，但這類人物想要獲得巨大人氣，這是不可能的。所以也就是男主人公、隨身老爺爺，還有女主人公羅萍萍，人氣高漲的驚人。

《權柄》在這個問題上好一些，因為開啟了權謀智鬥，這一部分描寫的好了，人物自然會加分。但這裡也有一個問題，除了極少數正人君子，為社稷為百姓殊死搏鬥，其他大多數翻手為雲覆手為雨的大佬其實都是在為了個人、家族鬥爭，不可不扣的權力動物。

這類劇情裡，其實很難說說是好人誰是壞人，政治家的事情單純用好壞去斷定只會越來越糊塗。但是從讀者視角來說，那些心有算計的老頭子都壞得很！是真正的大反派。

雖然寫出了他們的厲害，寫出了他們的魅力，也的確讓他們各自有了不少粉絲。但是問題是這個時候顯然不如後世的讀者那樣開放，對於反派，接受度可沒有那麼高。就算真有人喜歡，那也是一撮粉絲自己暗戳戳地喜歡。

《藥廬瑣記》則是先天不足，短篇小說和長篇小說拼人氣本身就是玩笑了。

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