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因為這種更像是本能一樣的風格問題，輕易不能學到，就算學到了也不一定適合自己。

倒是人物塑造的問題，連翹被人問了好多次。

「你到底是如何做到的幾乎不費吹灰之力，幾乎每一部小說都能弄出一打鮮活受歡迎的人物？」就連許文華都忍不住來取經，更不用說其他人了。

主要是到現在為止，《江湖》這部小說才進展到盜墓完成，準備去到灰色地帶銷贓。這個時候出現的人物雖然不多，但也有好幾個了。不算長的篇幅下幾乎個個都有上佳的表現，每一個都是人氣角色。

這麼牛的表現，足夠讓人驚嘆的了。

這些人都不是十全十美，甚至說相當讓人討厭也說不定——貪財的、蠢笨的、冷漠的、狡猾的，混黑的人有什麼臭毛病，都可以在他們身上找到。他們他們身上也必然有讓人動容的地方情義、責任、規矩、野心、本領，好與壞交織，最終形成了一個個打動人的鮮活角色。

連翹回憶著自己寫作的習慣，只能道：「其實沒有想太多，只是按照自己想的去寫就是了。不過做細綱的時候我也會給這些角色安排人生，這樣他們的性格也就自然而然地顯露出來了。不是我在寫他們，而是他們自己要這樣過完自己的人生。」

後世很多作者都這樣說過連翹不知道有多少人真的做到了。不過她在《江湖》之前是沒有做到的，寫《江湖》這部小說的時候她好像是突然『開竅』了一樣，一下就能做到所謂的『角色自己過自己的人生』了。

當然，更有可能的是這是量變產生質變的結果，她之前寫了那麼多的書，透過長時間的練習，有些東西在不知不覺中已經提高了。

連翹又忍不住說了一個小技巧，就是她從某位著名漫畫作者那裡學來的那個。可以給人物配一句最能體現鮮明個性的口頭禪，反覆加深這個口頭禪，人物的記憶點就完全不一樣了。而且配合這個口頭禪塑造人物，更容易讓人物具有感染力。

有的時候人是很遲鈍的，看電視看電影還能從其他的方面感受到一個角色的魅力。到了小說，能夠依靠的就只有作者自己的紙和筆了。而這種傳遞資訊的方式顯然是很容易『失真』的，將自己想的人物和事件表現出來，這已經是很大的一個挑戰了。

再將描述出來的東西映照在每一個讀者心裡，產生差不多的感覺——十倍史詩級難度。而採用『口頭禪』這種塑造人物的方式就輕鬆多了，雖然有點偷懶的嫌疑，但是確實是有效的。

第257章

盜墓的部分確實讓讀者大開眼界,但是之後的部分更加精彩！盜墓是一場短暫的歷險，壓縮時間和空間,在短時間和小空間中輾轉騰挪,緊張感如同壓彈簧一樣壓了出來,小且精美。

但是之後男二號帶著盜墓的一行人去銷贓，就走向了完全相反的方向。

這個時候場面變大，呈現出某一個角度上完完整整的江湖。

表面上做正經古董生意的小攤子，男二號和對方對了幾句江湖的切口,人立刻捲了攤子帶他們往巷子深處走。男二號就對幾個人中唯一的外行，也就是男主角魏師道解釋這是怎麼回事。

古董行裡有很多門門道道，主要原因是這一行利潤高,說的是三年不開張,開張吃三年。與此同時對專業要求也很高，而且很多有水平的專家也免不了有看走眼的時候。這兩個因素疊加,使得這一行裡騙術很常見。

而在古董行裡,又以接觸到『冥器』的最為見不得光。冥器就是死人的陪葬品,有些陪葬品是墓主人的生前所用中心愛的。但是對能夠大量陪葬財物的人來說，他們的陪葬品大都是很講究的,往往有專門的器具,這些器具就被稱為冥器。

比如唐三彩就是最典型的冥器，專門做陪葬品,活人不用那個。