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不一樣了，她沒有這樣的基礎！稍稍有個不注意，就可能面臨傳播不下去的危險。這種情況下，人為的，甚至有些揠苗助長地催發話劇的影響力顯然是個辦法。

全國範圍內的巡演，立刻讓普羅大眾知道了還有這樣一種表演形式。

說實在的，話劇相比起其他戲曲有著更加親民的特點，更加生活化、貼近日常生活。這樣一來即使還有一些守舊的人認為戲曲更雅、更美，話劇不過是下里巴人的玩意兒，話劇也能獲得市井階層的支援。

而這一切背後的連翹很清楚，文藝形式這種東西從來就是一個從雅到俗的過程。漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，流行的一步步變化就說明瞭這一點。甚至戲曲自家內部的演變也是在描述這個——崑曲多雅啊！到後來的京劇就親民多了。

話劇相對來說更親民的屬性使得同臺競技的話，話劇擁有比戲曲更強的生命力。而由連翹親自操刀寫下劇本，一開始就劃出了話劇的高度，使得話劇從誕生起就沒有被打落為底層娛樂，而是雅俗共賞，聲勢浩大。

其實連翹自從回到蘇州家鄉之後就一直有收到玉梨班負責人的信件，大多是報告一下最近的工作。其他的，隨信而來的都是一些報紙。這些報紙都來自玉梨班巡演的城市，上面報導了玉梨班演出的空前盛況。

簡而言之，其實就是給連翹報喜，隱晦地暗示玉梨班完成了使命。

對此，連翹當然知道玉梨班負責任是揀了好聽的說，送來的也是飽含讚譽的報紙，至於那些『反對派』自然是『變成蝴蝶飛走啦』！但即便是這樣也不妨礙她因為這個滿意，能有這樣的報導，至少說明瞭玉梨班已經有了一定影響力，話劇也確實開啟了門路。

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