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了,仔細想想確實是那樣。裝逼打臉、扮豬吃老虎、欲揚先抑、飛黃騰達都是套路啊！

「不過這也沒什麼不好的,說起來天底下寫小說的套路也就是那幾樣，是有限的——即使是無限的,但咱們寫小說的人能想到的也是有限的。難不成因為套路有限,寫完了之後就不寫了？」連翹沒有任何的收斂，侃侃而談。

小說這種文藝形式,或者說任何一種文藝形式，型別、套路都是有限的。打個比方來說，人們一開始可以給小說劃分為悲劇、喜劇、正劇,所有的小說都囊括進去了，一下就把型別寫完了。

寫完了三大型別，接下來就是對三大型別進行細分。每一種型別細分之後還可以接著細分，最後細分到越來越難細分的程度。這種細分一開始是很容易的，作者往往不假思索就能開山立派。因為當時的小說就是一片沒有經過開墾的處女地，隨便就能有所收穫。

到後來就難了，再也難以複製曾經『黃金時代』的輝煌——仔細想想，任何需要創造力的行業都有這樣一個過程。行業成熟起來之後，吃瓜群眾總會感嘆說『今不如昔』，卻沒有往深裡想，時代是很重要的，不同背景做對比其實很沒有意義。

連翹說的這些觀點在後世也算是老生常談了，稍微有點認識的人都能知道。但是在此時卻是一個很新鮮的說法，所有批評家們都忙著感嘆新一代越來越不成器，大有後世說新一代年輕人是『垮掉的一代』的調調。

甚至就連作者和讀者本身也認可這個觀點，他們大多數也是受著『黃金時代』餘暉照耀長大的，對那個時代也有自己的懷念。他們偶爾也會抓著腦袋自己問自己：你是怎麼搞的？就只會重複重複再重複嗎？老前輩那種開拓進取的氣魄呢？

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