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然而這個解釋卻說服了劉盈盈，對於他們這些編輯來說，作者的腦子是搞不清楚的。如果事事都能解釋明白，那就不會有人天生就寫得好，有的人天生就在這上面不開竅了。

她只能無奈笑嘆：「瞧我這問的什麼！這種事哪有解釋的，不過是祖師爺賞飯吃而已。」

連翹打定主意不『下海』，這種約稿信一概不管。卻沒有想到，第二日錢寶兒來報社的時候拿出了一個新故事，就是這種『不可描述情節』的。

對此錢寶兒頗為不好意思地笑了笑：「我從小看的並不是小說本子，而是戲班子的戲本子——我爹專做出租戲服行頭的生意，和戲班聯絡頗多。說實話，有些本子裡頭這種描寫是非常露骨的。只不過單看戲子在上頭演，沒那麼顯眼，譬如《翠屏山》——我說這個做什麼！」

說這她更不好意思了，然後又鼓起勇氣道：「後來我覺得這些不好，落了下乘。但是如今看了喬璉先生寫《有狐》才知道我想差了，這種事情本來就沒有高低，有高低的不過是執筆者而已。」

原來前些日子錢寶兒的短篇發表了兩三篇，開始有書商看上了她頗為風雅的風格。知道她還是一個沒什麼名氣的作者，立刻寫信想要向她預定一本這種風格的艷情小說。

雖然主流小說作者和專寫這類小說的作者看似不相通，但其實在底層作者裡互相流動是很常見的。兼職作者沒錢了，或者自覺沒有出路了，往往下海撈一筆就走，或者就此沉淪。

反正寫這類小說一般不用作者名號，誰知道是誰寫的，也不耽誤繼續在業內混。

第94章

「若是原來的我,必定理也不會理。但是看過喬璉先生的《有狐》一篇之後就改變了主意，小說上面的事情只有才氣高低,哪有種類不同我想的是寫短篇之外空閒也有很多,何不利用起來寫一些這種小說。不是圖錢,只是提升一些能力罷了。」

錢寶兒說的很誠懇，是不是找理由一聽就聽出來了。

連翹倒是覺得她的想法很好，這就像是後世一些野路子出身的明星，先去接非主流小成本片子裡的小角色。不管這些角色的的意義有多大,只要有意義就去嘗試。量變是會產生質變的，某個年代裡面的港片明星演技就是這麼被磨出來的——無他，就是練出來了而已。

只不過這種也有要注意的地方,她忍不住叮囑錢寶兒：「這這樣想是很好,不過要記得一點，可別寫入了迷,轉頭再寫其他小說的時候轉不過來了。」

做得好文藝片的不一定做得好商業片,拍的好電影的不一定弄得好電視劇,每一個行當都有自己執行的規律，哪怕是看起來非常接近的行當。

看似都是寫小說,但因為瞄準市場、讀者定位、競爭環境等等完全不一樣,所以出來的作品也有很大的不同——雖說有趣的作品受人歡迎，只要寫的好就不用在乎是哪一邊的,但一般情況下肯定是有難以逾越的高牆的。

就這個牆頭不知道攔死了多少想要越過牆頭的作者！

這些年多的是下海了的作者想要上岸，特別是其中有了一些名氣的，自覺能力也上來了,當然還是去主流小說圈子裡混比較好——高尚一點說，人都是渴望更廣泛認可的。庸俗一點說，主流小說的錢途和名聲是個好東西。

連翹最怕的是錢寶兒陷進那個圈子的文風裡，然後就再也出不來了。包括劉盈盈也有這種顧慮，這種例子她可聽說過不少。

錢寶兒感激地笑了笑：「我的短故事不會停的，依舊是常常來找盈盈姐指點。要是有什麼不對，也能糾正過來。」

劉盈盈就是喜歡錢寶兒這個態度！要知道現在的作者就是太有自己的想法了。如果真有那個本事，那自不必說，隨便折騰就是。就是有太多人根本就不是那個材料，卻依舊生