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張貴子卻不是很在意：「你還在乎這個？你要是想看，回頭去一趟報館，問盈盈姐要戲票就是了。戲園子肯定要借重報館揚名，再者說了那是《海上歸來記》登載的報紙，還能不送一些戲票——你要是真打算要，多要一張，我也想去看。」

倒不是張貴子想要佔連翹便宜，而是《海上歸來記》首演，人家在嘉定又有那麼多的粉絲，戲票肯定早就沒有了。就算有，那位置也夠嗆。既然能走關係享福利，做什麼不做？

連翹接下來的話就沒法說了——其實張貴子把連翹驚訝的點弄錯了。連翹來自後世，這種作品改編的事情首先想到的是改編費。要知道，現在改成評書、戲曲，那就相當於後世改廣播劇、影視劇呀！

可是不要說實打實的好處了，就連信兒也沒有聽到過，這對於連翹來說實在是有些哭笑不得了。

第89章

對後世的作者和讀者來說,改編作品需要付出版權費這是理所當然的，似乎沒有什麼異議。但是在這個時代,這種想法就比較可笑了。

在盜版小說等問題都是在利益方自糾自查解決的大環境下,談版權費無疑是幼稚而且無聊的。非要說的話,只能說做夢去吧，夢裡什麼都有。

在此時的行業大環境之下，雖然從業者自己都很懵懂，但是確確實實是有了『ip』的開發手法。以一本當紅小說為例,可以成為連環畫的原作、評書的原作、各種戲曲的原作甚至會有人寫同人。

不要以為古人就不寫同人了想想《金瓶梅》那不就是《水滸傳》的同人嗎？至於連翹最為喜歡的古典小說《紅樓夢》，同人更是一抓一大把，其中有不少作者還是清代和民國的大家呢！

這麼多的開發手法,其實原作者賺不到一分錢。最多就是借這個機會宣傳了自身的作品,然後在業內多得一些名氣和人情。

其中原因很多，最大的無非兩個。一個是現行法律與人們的觀念沒有到這裡,意識不到做這些開發是可以收錢的,更加沒有機構保證收錢。另一個說起來則比較心酸,那就是收不到多少錢。至少和作者自身依靠出書所得相比，更像是一種蠅頭小利,因此作者也就懶得去管了。

想想看說書藝人能賺多少,戲曲藝人又能賺多少，還要從中抽版權費這就像乾毛巾一樣,擰不出水分的——戲曲藝人有賺錢的不假，不過他們賺錢也不是靠幾兩銀子一場的大戲呀，人家靠的是貴人的賞錢！嚴格意義上說和一個小說作者有個球的關係！

至於連環畫印刷商或者同人作者,前者有原作出版書社盯著，不敢做大，而且連環畫發行本來就不大，自是小事。後者能賺錢的話，說實在的，那是人家的本事。

引用原文過多的，讀者不傻，都去看原作去了，誰來看同人。能夠大賣的同人，其實都對原作進行了顛覆性處理，就如同《金瓶梅》對《水滸傳》一樣。雖然從現代人的版權觀念來看依舊很彆扭，但是在這個時代確實是沒有問題的。

連翹並不明白這些，所以才會覺得自己不知道自己的小說被改編成戲曲了，自己卻不知道，這是哭笑不得的。直到她和劉盈盈談起這些事情，順便拿了《海上歸來記》的兩張戲票，這才摸清楚了其中的門道。

也是看過這些之後她才有了興趣瞭解一番自己小說是衍生作品，這個問題整日窩在報館和家裡看小說寫小說的自己並不知道，但是連翹知道問起一個人，她肯定是知道的。

錢寶兒才從崑山過年回嘉定，正給連翹拜年，然後送上崑山的土特產呢，就被連翹的問題問住了。

「你是想問喬璉先生的小說被多少人拿去用了吧？」錢寶兒作為喬璉的死忠粉之一，這種事情當然是知道的。

只不過她懷疑地打量了連翹一下：「你問這個做什麼平常見你對喬璉先生的事