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對於其他人，話劇就只能想像罷了！

然而想像總是艱難的，有偏差的。這就好比現代社會新出來一款超級炫的高科技產品，產品的酷炫只要見過就能明白，也能有很具體的使用感受。但是換成是沒有見過的，只聽別人描述，這會有什麼結果？

大概就是說的人說自己的，而聽的人可能完全跑偏了吧。

連翹這邊是真的挺難的，話劇這種東西，出來了之後顯得很簡單，但其實非常高難度！就算不提這是一個新事物，讓玉梨班的人接受之後弄起來很難這一點，光光只說話劇本身的難度，這就為難死人了。

話劇本身的難度也很好理解放在現代，讓一個圈外人，組織演員，組織其他幕後，然後弄一個話劇出來（ps這些演員和幕後也不算是專業人士），這會有什麼後果？

設身處地的想想，簡直到處都是雷點啊！別說弄出一個優秀的作品了，就算弄出一個完整的作品，保持話劇有開頭有中間有結尾，中間沒有出現演出事故，這都是燒高香了！

好在這個時代、這個國家的人沒有看過話劇，所以弄出一個差不多的也就足夠了，水平要求比較低

然而儘管如此，連翹也不可能將水平無限放低，如果真的弄成那樣，她又何必為了玉梨班，為了話劇這樣費心？她是因為想要做出一些成績才弄這些的，又不是為了弄這些而弄這些！

就在連翹費心指導的時候，玉梨班狀態的另外一面很好的體現了出來，那就是積極奮進。

一開始是茫然，是不適應。我們原本是唱戲的，戲曲搞的好好的，忽然讓我們弄什麼『話劇』，這是個什麼鬼！

但好在此時的玉梨班骨幹成員已經走的差不多了，剩下的這些人中並沒有為了戲曲藝術而不願意妥協的人，大多數隻要保證他們吃飯的問題，他們也能將事情做下去——所以說，抱著夢想做一個事業，始終不動搖，這還是非常罕見的。在後世是這樣，在這個時代更是這樣。

而度過了這段『不適應期』之後，新的苗頭才開始出現。

一開始的時候他們非常看不起話劇，主要是話劇看起來門檻很低，雖然也需要訓練臺詞之類的，但這在這些戲曲人眼中，根本約等於沒有門檻。

事情開始改變，那是在日復一日的訓練中！早就習慣了戲曲訓練強度的他們這才發現話劇遠遠比他們想的要複雜！

想要聲音充滿感情而又顯得貼近生活，類似日常中人與人之間使用，這種完全相悖的要求已經夠為難人的了。更不要說其他瑣碎的要求，譬如聲音必須飽滿，不能大小不一，高低錯落——才知道人在平常說話的時候有那麼多毛病！

連翹在這種事上也不是很懂，但是大概的道理是能夠講清楚的。

「我們平常說話時多多少少都會有些含糊不清，表達不明，但是因為聽習慣了，又或者能夠結合前後、察言觀色等等，基本上不會搞錯意思。但是演話劇不能這樣，觀眾老爺離舞臺是有些遠的，要弄懂發生了什麼，很多時候就靠聽這些話。」

臺詞已經這樣難了，動作表達也同樣不簡單！

話劇表演常常是這樣的，需要像日常生活的舉止，但是絕不能真的是日常生活的舉止。實際上那些動作往往需要比日常誇張一些、情感更加外放一些。

這也是由話劇藝術表現形式所決定的，舞臺只有那麼大，觀眾離的那麼遠，又不能像電視電影一樣拉近景鏡頭。很多表達電影、電視都要求細微，應為太明顯了後就會顯得誇張、過火！而在話劇中就不一樣了，就要求誇張一些、放大一些。

有一個話劇演員的要求就很能說明問題了——話劇演員要求臉大一些，這簡直和電視電影要求的小臉美人背道而馳了！但是話劇就是這樣要求了，臉太小了，觀眾就