第39節

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的作用就是讓人肯定她的確很漂亮——讓全世界足夠多的人肯定這一點。

但這是不是說伊麗莎白這個角色的潛力就只有這些呢？珍妮認為並非如此，即使是凱拉，她的表演在《海盜2》、《海盜3》裡也有成熟和進步，伊麗莎白這個人物也逐漸煥發出了‘不正常’的魅力，分佔到了《加勒比海盜》迷人的要素。這說明凱拉在第一部的時候表演思路還不夠清晰，第二部、第三部她也明白了《海盜》受人歡迎的點，正在努力向其靠攏。而且憑藉她過人的天賦，努力成效相當明顯，唯一的遺憾就是凱拉本人的氣質太正經，而且她的牙齒並不是很整齊，笑起來有一種苦笑的感覺，所以終3部她也無法和德普一樣，在正經和搞笑之間無縫切換，完美地吻合整個系列最迷人的特質。在這一點上，《海盜4》的女主演佩內洛普.克魯茲表現得就非常出色，其不愧是奧斯卡最佳女配角，《海盜4》雖然美女雲集，但她和德普之間時而翻臉生死鬥，時而互相拯救，彼此相愛相殺的關係卻處理得非常得當，完全沒有跟不上表演節奏的感覺。而《海盜1》裡，凱拉表演掉線的場面卻不鮮見，甚至在她第一次出場的一整組場景裡，表現‘被緊身胸衣勒得無法呼吸’的場景都不具備說服力，這都是無法適應《海盜》風格的原因。而珍妮要做到的就是不去犯凱拉犯的錯誤，繼續發揚她表現得不錯的點——凱拉在處理一些大小姐閨房場景的時候表現得可圈可點，足見這才是她擅長的領域，所以轉年她就以《理智與情感》拿到了金球獎和奧斯卡的雙料提名。只是這種場景在《海盜》裡太少，而且也絕對不是重點。

對於珍妮來說，大小姐閨房場景倒是她的難點，因為她並不是英國人，也沒有英國演員那種渾然天成、漫不經心的古典貴族氣質，這部分場景她決定用共情金手指來演出，至於凱拉不擅長處理的場景，她倒不是很怵，她已經有了一個很完整的思路，並且透過演藝空間驗證過了好幾次——比起凱拉內斂的面部表情，她決定反其道而行之，透過豐富的面部表情、肢體動作和眼神變化，來表達伊麗莎白的人物性格。

雖然不管她怎麼演，演藝空間裡德普那些人的表現都是差不多的，所以導致她的改動有些格格不入，但珍妮依然決定堅持自己的想法，反正她有一個心理安全毯：表現得再差也就是凱拉這樣了嘛，就是她那樣不也沒影響到票房嗎？我反正盡力而為，只要表現得比她好，那多出來的好評什麼的，就算是我賺到的。

她不知道當時凱拉是如何寫的角色理解，珍妮梳理過劇本和凱拉在三部中的表演以後，決定這樣建築自己對角色的理解：伊麗莎白是個骨子裡藏有冒險基因的大小姐，她在面對絕境時腦子往往特別興奮，可以用小聰明來挽救局面，有女人特有的狡黠和智慧，但在影片一開頭她還太幼稚，也有些嬌慣和膽小，但在這些嬌慣和膽小背後依然有個膽大包天、謹慎狡猾的伊麗莎白在觀察局面。她的喜感和浪漫在影片開始被禮貌掩飾，僅僅是稍露蛛絲馬跡，但在影片後期則毫無保留地暴露了出來。即使是在影片開始時，她也只是在人前保持大小姐的儀態，在人後她依然是個活潑、狡猾的青年女子，有許多不合時宜的粗魯舉動，這一切都透過她過分活躍的肢體語言和豐富的表情、語言表現出來，而在社交場合，她的儀態雖然完美無缺，但眼神和表情卻還是洩漏了她的真實性格。

當然，這只是很粗略的思路，還有一些具體場景珍妮也都寫了表演解讀，她上交的角色報告足足有七十多頁，比約翰尼和喬什的報告頁數加起來都多。戈爾看了以後，對她的思路也很贊同——然後整個工作對珍妮來說就很簡單了，她要做的就是每天早上提早起來，並且利用一些化妝、等候的零碎時間，在腦海裡把今天要拍攝的戲份預習一遍，按照表演思路，結合共情做出各種嘗試，然後透過回放，找到和影片風格最