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知。這不能不讓大部分有基本常識的觀眾感到自己被觸動了一下——當然啦，電影裡的局勢肯定存在誇張，但在現實中，大公司把法律和政治玩弄於鼓掌間的現象依然常見，而且即使代入現實的情況，觀眾也發現凱莉對於現在的狀況實際上非常的失控和無力，換做任何一個人，都無法和這樣一個跨國的大財團抗衡，這也讓觀眾們更加投入地為凱莉感到擔憂，想要知道她到底會怎麼應對這件事。
“在這點上，《代號shero》做得的確不錯，他們的危機營造的確能讓觀眾感到絕望，而不是牽強地挑戰觀眾的智商，強行創造出沒有智商的反派和更沒智商的炮灰政府，這會讓人無意識地降低投入感——當然了，如果過分弱智的話，觀眾也有可能直接出戲……”阿蘭.莫里森現在對電影的期待值已經越堆越高了，“剛才的那段武打處理得非常好，在角色能力的範圍內儘量做到精彩——現在應該是一段文戲了，凱莉和湯姆的互動，湯姆是反派？不管是不是，應該要發生正反派的思想碰撞了，主角的issue也要儘可能地暴.露出來，唔，從之前的鋪墊來看，凱莉在第一部要克服的問題應該是她對社會的責任感？對社會的認同感？如果說蜘蛛俠不願意成為超級英雄，是因為他覺得自己沒有這麼大的能力的話，那麼凱莉現在要應對的應該是，她對於一般的民眾——或者是更下層的民眾沒有歸屬感……她願意為他們犧牲自己嗎？在她沒有超能力，也沒有鉅額財富的情況下，和威靈頓這種體量的敵人做對當然非常的不現實……”
阿蘭所說的‘主角的issue’也是一部超級英雄電影必須的主題——就像是一個公式一樣，好萊塢所有的超級英雄電影都必須在片中為英雄設計出問題-低潮-成長-高.潮，而在‘自我修行後成長起來，克服困難，最終爆發戰力打敗boss’，這更是個已經被所有人接受的結尾，屬於你絕不能背棄的點，所以在此之前，為了給自我修行營造必要，設定戰力上、心靈上的種種困難，這也成了編劇的必備工作。所以對影評人來說，超級英雄電影就像是一個漢堡，兩層面包和肉餅都是肯定要的，他們要品評的也就是麵包是否新鮮，肉餅是否多汁這些細節。而《代號shero》在這方面的表現顯然非常不錯，讓阿蘭也不禁期待起了這之後的俗套結構。“如果是這部電影的話，應該能做得有點新意吧……”
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