第235章 電影廠的合作

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“這點沒有問題。當然，劇本方面需要上級稽核，不能有一些不好的內容。”北影廠的領導當場拍板。

如果連一個合拍片資格都混不到，那還怎麼稱得上是國內大廠呢？再說，還有一個內地上映的問題。再怎麼說，能多賺錢總是好的。

“另外一點，我們需要北影廠的全面合作。包括內地演員的挑選，劇組的籌備，還有其他一些方面的內容。如果你們的技術達不到要求，也可以事先說明，我們可以從香港派遣人員前來指導。但有一點需要說明——一定要按照我們的要求拍攝。”

這時候，就有人詢問道：“小李，你們採用的就是全包模式嗎？包括攝影棚和服化道？”

“對！最好能給一個打包價，還有製作週期的計劃。”

“那是用外匯支付嗎？”

“當然可以。我們全部用外匯支付。港元行嗎？”

氣氛為之輕鬆。在國內合拍片的製作模式中，同樣有這種外來承包的模式。比如曾經獲得奧斯卡最佳影片等大獎，義大利著名導演貝託魯奇執導的《末代皇帝》，許多場景和後勤服務就是由內地的電影公司承包的。

而且這種外包模式相當靈活。有租裝置租場地的，有半包全包的。未來許多的民間野生導演，他們正是依靠著這種模式開始了創作，否則連臺攝影機都找不到啊？

還有影視基地的建設。大觀園應該都知道，全國都有好幾家，就是為了當年《紅樓夢》的拍攝。西北影視基地就更加有名。像《新龍門客棧》、《大話西遊》等影片都是在那裡拍攝的。許多港臺劇組都會到那裡去取景。

有趣的是，這個影視基地是屬於當地作協的？作協居然投資建設了拍電影的地方？當地的作協主席張賢亮老師，對！就是傷痕文學大家，《男人的一半是女人》那位，號稱內地最有錢的作協主席？（笑哭）

所以說，橫店模式其實早已經有了雛形。包括現在的北影廠門口，都蹲著幾十號想要找活或者出名的群演？

當然，一開始還帶著某些政治任務，但後來就純粹為了經濟利益了。只要你們願意出錢，我們什麼電影都敢為你們拍攝。最多就是稽核通不過，內地不能上映而已。

就在此時，突然有位白髮老者詢問道：“小李，你們所說的總包，包括導演嗎？”

邊上立刻就有人為李緣介紹說：“這位就是黃導，國家一級導演，我們北影廠的老導演之一。”

雖然根本就不瞭解這位黃導，但李緣還是含笑點點頭：“如果符合要求的話，可以包括導演。”

在來之前，李緣也曾經打聽過內地的一些情況。

說實話，在導演和攝影領域，內地已經開始慢慢的落伍了。

這倒不是什麼創作問題，而是技術的掌握問題。現在香港的劇組早已經普及了三機位、四機位拍攝，甚至最高已經達到了六機位，六臺攝像機同時進行拍攝。

可是內地根本就沒錢啊？只能拿著一臺攝像機左拍右拍？這能拍出個什麼花呢？最多像侯孝賢那樣的超長鏡頭，動不動就是一鏡到底；或者只能拍拍電視劇？

根本就沒有這樣的技術，而且連個學習的地方都沒有，這讓國內的那些導演怎麼拍呢？

其實一直到幾十年後，由於攝影總監的工作壽命相當漫長，導致最頂尖的那批攝影總監，依然還是香港的那批人。

所以說，別看後來的國產大片已經崛起，甚至都能和好來塢板扳手腕，但香港一直霸佔有兩個崗位——攝影總監、動作指導。

由此可見，黃金時代老港片的底蘊有多麼的深厚？

不過在這裡，李緣當然會鼓勵支援內地導演。起碼能給他們一個學習的機會。本來就花不了多少錢，就算試錯多了那麼幾次，照樣也沒有