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李師師成名之後，非達官貴人不見。
兩宋之交，有個藏書家名叫張邦基。此人賊拉有錢，一天到晚四處旅遊，來到東京之後，興沖沖想拜訪李師師，卻門檻都沒法踏進去。多年以後，他還在《墨莊漫錄》中吐槽，說李師師“門第尤峻”，架子比崔念奴大得多。
鄭胖子坐在旁邊，聽得心潮澎湃，問道“俺花三百貫，能請李師師、崔念奴唱一曲不？”
“或許可以。”閔子順說。
此時的李師師，名氣還沒達到最頂峰，三百貫一曲是有機會的。不但能聽曲，估計還能一起喝酒。
朱銘笑問“伱錢帶夠了？”
鄭胖子瞬間沮喪“三百貫倒是有，但只拿來聽曲就算了。”
“走吧，好歹來東京一趟，沒錢請你看李師師，請你去逛逛瓦子還是可以的。”朱銘不是啥聖人，正經了那麼久，也想去娛樂一下。
眾人結伴出門，沒去外城的低階瓦子，而是直奔內城的高階瓦舍。
在潘樓街、西雞兒巷、東雞兒巷，那附近到處都是瓦舍。西邊挨著皇宮，北邊挨著樊樓，南邊挨著潘樓，屬於東京城的黃金地段。
朱銘他們選的桑家瓦子，緊挨著潘樓。
這裡外面是瓦市，有各種小攤小販，甚至還有擺攤算卦的。
裡面則是勾欄，需要買票入內。
花錢買了些酒食，幾人便坐下聽曲。
他們的運氣很好，今天由徐婆昔小唱，是僅次於李師師的小唱歌手。她並不私下接客，只來往於各處勾欄，受僱參加公開表演。
小唱，可以理解為古代流行歌曲，每個朝代的定義都不一樣。
宋代小唱，包含曲破、引歌、近拍，也可以是各種詞牌，以唱慢曲和小令為主。
“晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙……”
並沒有絲竹伴奏，徐婆昔只用木板打節拍，一上來便是柳永的《戚氏·晚秋天》。
這是柳永自創的新調，為北宋長調慢詞之最。
朱銘已經閉上雙眼，全無樂器的清唱，只憑歌喉就讓人陶醉。
鄭胖子之前只逛了外城瓦子，聽的都是市井俚曲，如今再聽這高雅小唱，頓時拍手喝彩“好，不愧是東京小唱名角！”
附近的聽眾，紛紛側目怒視，埋怨鄭泓破壞氣氛。
鄭胖子立即閉嘴，喝酒掩飾尷尬。
“帝裡風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何限……”
唱到此處，已有上了年紀的聽眾，回憶起年輕時進京，與好友對酒高歌的情景。
那個時候多好啊，東京物價沒這麼貴，皇帝也是賢明君主。
而今，自己暮氣沉沉，昔日朋友各奔東西，有些甚至已化作黃土。
一首長調唱完，竟將數位老者唱得掉淚。
有位老先生抹乾眼淚，當即喚來小廝，給歌手打賞幾枚銀錢。
徐婆昔右手握著木板，在左手心輕輕拍打，微笑道“剛才這首慢詞，著實悲慼得很，下一首換個豪放蒼涼的小令，便是那朱探花的《臨江仙》。”
“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄……”
鄭胖子不敢再大聲說話，湊到朱銘耳邊低語“巧得很，是你的詞。”
《臨江仙》屬於雙調小令，但北宋還沒有雙調的說法，只以小令、中調、長調而論。
像《青玉案·元夕》，便是一首中調。
不精通音律，也可以搞創作，典型代表就是蘇軾。
而且，蘇軾明明不精於音律，偏偏還喜歡搞詞調創新，在北宋就已經爭議頗大。喜歡的人不少，討厭的人也多。宋徽宗、
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