第10章 撿漏

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前世之時，宋文鏡沒事的時候，就喜歡看一些鑑寶的節目，同時還特意買了好多關於藏品方面的書來閱讀。

尤其是到了晚上，夜深人靜的時候，一個人住在出租屋，實在是無事可做，他就喜歡把書翻出來看看。甚至有空就去市裡的文廟去溜達。

不為別的，就是去跟那些擺攤的文物販子瞎扯淡。他清楚的知道，文廟裡擺攤的傢伙們，大部分都是一些藝術品，甚至基本上都是假貨。

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可這並沒有打消他的積極性，他過去，更主要的還是聽聽一些見聞，以及瞭解一些知識而已。

曾經的他，也曾幻想著能夠在收破爛的過程中，撿個漏什麼的。那說不定就能讓他一夜暴富，衣食無憂。

可惜，八九十年代的時候，他是完全不懂這些。說不定收了寶貝也不自知，而當做廢品給賣了出去。後來，等他慢慢的懂了之後，並且積極的學習之時，時間已經來到了2000年後。

那個時候，哪裡還有什麼漏給他撿的。即使有，估計也是騙局之類的。

所以，在經歷過近十年的時間之後，他再也不奢望能夠一夜暴富了。更多的還是作為他為數不多的興趣，有空的時候去轉悠轉悠，學習學習，打發一下閒暇的時間。

如今，竟然意外的收到一副卷軸，尤其是這幅卷軸明顯的不像是現代之物，看上去已經有些年頭，這就更加的讓他欣喜若狂。

甚至他已經在幻想著，上天會不會給他一個意外的驚喜，直接來一幅唐寅的畫作，作為他今世的見面禮。

懷著激動的心情，宋文鏡緩緩的開啟了卷軸。

卷軸並不是很大，長約120厘米，寬約50厘米。兩根木軸都顯得破舊，尤其是其中一個角落，還撕裂開了一小塊，大約幾厘米的距離。應該是保管不善的原因。

但總體而言，還算完整，畫作並沒有收到任何的影響。

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這是一張仕女圖，晚霞之下，仕女抱著琵琶跪坐於一彎扁舟之上，行駛於蘆葦蕩之間。

整個人物栩栩如生、躍然紙上。而在左下角的位置，清晰的印章蓋在提款上面。

其提款為：道光丁酉仲夏苕溪曉樓費丹旭。

印章為篆體：丹旭。

費丹旭，清代畫家。字子苕，號曉樓，別號環溪生、環渚生、三碑鄉人，晚號偶翁，烏程（今浙省湖州市）人。

生於嘉慶六年十二月二十六日（1802年1月29日），逝於道光三十年十一月初一（1850年12月4日）。其父費宗騫擅畫山水。

費丹旭少時便得家傳，與畫家馮箕、倪士惠、湯貽汾、張熊等人常常作伴與山水之間，其肖像畫獨具一格。

尤其是畫仕女聞名，與當時名動一時的改琦並稱為“改費”。由他畫出的仕女秀潤素淡、瀟灑自然、用線松秀、設色輕淡，別有一種風貌。

代表作《十二金釵圖》，目前應該藏於故宮博物院之內。而後期所作《果園感舊圖》，則是藏於浙省博物館。

他的畫風對近代仕女畫和民間年畫都產生了很大的影響。但其一生為家庭生計所累，常常賣畫與蘇、浙兩省。

身份證-

而作為蘇省文化昌盛之地的舒州市，更是費丹旭常常流連之地。

道光丁酉年，也就是1837年，至今已有151年的歷史。

從年代上看，150多年，似乎並不是顯得特別的突出。可其人在晚清書畫界可以算得上是赫赫有名，尤其是他所做的仕女圖更是如此。而且從道光丁酉年算起，這幅畫是他的晚年所作。

此畫也許並不是他的代表作之一，