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不過入鄉隨俗一直是張恆身上的美德。

19世紀大概差不多也是手杖的黃金時代，就連很多著名的珠寶品牌都忍不住來分一杯羹。蒂凡尼、卡地亞都有相應的手杖推出，張恆都這些牌子的手杖都不太感興趣，除了因為它們價格高昂外，還因為張恆的選擇標準和絕大多數人不同，手杖除了是身份的象徵外，在必要的時候也可以用作防身的武器。

因此張恆更看重的是手杖的重量和結實與否，作為武器是否合格，而不是外觀造型，他打算明天有空去逛一趟舊貨市場。

兩人來到皇后劇院的時候，距離演出開始還有半個小時。艾琳·艾德勒送出的票果位置很不錯，就在第二排正中間，至於福爾摩斯關注的幾個目標卻是在二樓的包廂裡。

張恆也是才知道其中一位竟然是英國現在的首相索爾茲伯裡侯爵，演出開始前他腆著肚子，叼著雪茄在幾人的陪同下走進了包廂裡。

福爾摩斯也在觀察名單上的人，或者更確切的說是觀察首相身邊的人，不過到目前為止他還沒有什麼發現。

隨著觀眾陸續入場完畢，劇院的燈光也暗了下來，音樂響起，帷幕緩緩拉開。

在歌劇開始前的最後兩分鐘裡張恆對福爾摩斯道，「我想明白了。」

「嗯，什麼想明白了？」

「想明白那副油畫在哪裡了。」

「哦？」福爾摩斯聞言笑了笑，「說來聽聽。」

「重點在於油畫的畫布消失不見，然而畫框依舊留在房間裡，」張恆分析道，「這也是我之前感到有些詫異的地方，把畫直接拿走可比從畫框上把畫取下來再拿走容易多了，所以我之前的推論有問題，如果是管家和女傭合謀，那麼前者把畫帶出來，完全可以先放在後者那裡，但是女傭還是把畫拆了下來，說明管家在這件事情裡的確沒有什麼嫌疑，她這麼做是為了方便把畫藏起來，既然她被搜身沒有搜出來，那麼畫就不是藏在她的身上，所以只剩下一個可能了，畫還在房間裡。

「很多人都有一個思維誤區，覺得先生必須要拿到東西才能去要挾失主，但實際上他並沒有必要做到這一步，還有更簡單的辦法，只要讓對方認為他偷走了目標物品就可以，這也是那封看起來很囂張的書名信的作用，早上起床，子爵發現那副油畫不見了，同時地上又留下了先生的署名信，兩者一結合當然所有人都會順理成章的認為先生把油畫偷走了。」

「沒錯。」福爾摩斯拍手贊道，「不排除一些犯罪者故意擾亂現場的做法，但是大部分時候犯罪者留下的每一樣東西都有目的性，尤其是這種精明無比的陳年老賊，就像是一位藝術家，他幾乎不會在一副已經完美的畫作上再添多餘的幾筆……那麼，如果更進一步，我問你那副油畫被藏在房間裡的什麼地方，你還能推理出來嗎？」

「那隻瓷瓶裡，」張恆很果斷道，「維亞爾的確是為很盡責的偵探，他蒐集更多的資訊，基本上把那間房裡的每一個角落都翻遍了，唯獨那隻瓷瓶，我看了筆記本上的畫像，那隻瓷瓶的瓶口很小，肚子卻很大，如果把油畫放進去，緊貼著下面的瓶身，那麼從上面根本沒法發現。」

第二百五十章 卡門

「了不起的推理。」福爾摩斯贊道，「正如我所說，你在這一行中的天賦令人驚嘆，我的東方朋友，我甚至找不到一個合適的詞語來形容你的才智。」

他還想再說什麼，不過下一刻音樂已經響起，於是福爾摩斯也縮回到了他的座位上，兩指交差，置於膝蓋，做好了欣賞演出的準備。

這齣新的歌劇名為《卡門》，作者喬治·比才是位法國人，才華洋溢，可惜卻英年早逝，享年不過三十七歲，這齣《卡門》就是他去世前一年完成的，講述了發生在西班牙塞維亞城中的一個愛情悲劇。