官伎 第8節

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科學的訓練方法，就連治傷都比古代簡單！現代舞者絕大多數都有著深厚的基本功，從小几歲就開始學習跳舞，堅持十餘年，然後進入專業院校，提高之後成為舞團舞者。

而古代舞者呢，童子功紮實的有，沒有童子功的也有。不少留下名字的舞者都是聲伎行業從業者，而根據相關記載，很多都是被‘養父母’養在家中學習唱歌跳舞，前後一般是四五年。等到從業後，雖然唱歌跳舞也算是謀生技能，但和現代舞者那種以舞蹈為中心而強度拉滿的練習量依舊不能相比！

不可否認確實有些天賦異稟者，但在舞蹈這個行當，對天賦和努力的要求是一樣的！這種完全不同的努力程度，就決定了現代舞者和古代舞者的上限完全不同。再者說了，現代舞者難道就沒有天賦高的了？

現代社會人多，學舞蹈的孩子多，理論上來說，從業的天才應該比古代多的多才是！

紅妃上輩子也學舞蹈，對這種事很有發言權...雖然專業舞者的門檻相對於以前來說已經高了很多了，但在她那個時候看似已經不能再高的門檻卻還在不斷抬高——譬如過去軟度說前旁後扳腿能180度，但後來一些180度就不夠了。

在大家都能180度的時候，這個要求就篩不掉人了，所以要求嚴格一些的就到了200度。

和後世魔鬼一樣的要求相比，此時堪稱輕鬆愉快——當然，紅妃會用上輩子的要求要求自己就是了。她認真學習跳舞不只是因為想要成為女樂，更是因為她喜歡跳舞，重生一回依舊喜歡！

紅妃上輩子早早就打定主意要學古典舞了，所以在進入大學之前她不止學了各種基礎課程，還提前上了許多古典舞專業相關的課。這些再加上她大學後一年左右的舞蹈學院經歷，對她這輩子重學舞蹈是有幫助的，即使幫助並沒有大到開掛的程度。

有上輩子的經驗在，她可以用科學的訓練，可以制定嚴格的要求，很多東西重學一遍也要輕鬆很多。甚至於受傷什麼的，因為有‘甘露’這個金手指，對她的威脅也小了很多，她上輩子就經常用甘露敷舞蹈生容易受傷的部位，所以她才能承受超強的練習強度，同時還沒有什麼傷病。

另外，上輩子學到的理論課，對舞蹈已經有的感悟，都有助於她重新踏上舞蹈這條路。

不過也不能因此就放鬆了，畢竟舞蹈要由人的身體去表現，她現在的身體已經不是上輩子的身體了，這就意味著絕大多數功課要重頭來，而且沒有偷懶的餘地。

糾正了一圈軟開動作之後，陳玉卿示意沉浸在新奇（或痛苦）體驗中的學童聽她說：“這幾回課都會教習些耗功，持之以恆讓身子骨一直如童子一般柔軟才好。”

之後陳玉卿又說了幾句，顯然新竹學舍的舞蹈課就是舞蹈課，不會分為軟開、身韻、基本功什麼的。所以軟度的訓練只能靠學童自己，最多就是每次舞蹈課熱身的時候集體做一做相關訓練。

這雖然和紅妃上輩子學的不太一樣，但也不是不能接受...畢竟軟開這種事情就像是吃飯。如果真的能保持每天不間斷地練一練，每週兩三次專門的軟開課加餐也就不是‘必要’了——不過話雖如此，紅妃還是打算給自己制定三天一次的軟開課，私下加練。

正常優秀到卓越，很多就是這麼一點點努力疊加出來的。

第17章 新竹（5）

早春的時候，各官伎館的受選女童紛紛進入了新竹學舍。無論這些女童是早有準備，還是趕鴨子上架，在新竹學舍呆過半個月之後，都紛紛進入到了一個非常快的生活節奏中。其中的秘訣就是‘沒有過渡階段’，這一點新竹學舍一直是很可以的。

新竹學舍規矩非常嚴，而且教學進度拉的很快，這些都讓小學童們無暇他顧，只能被壓力追著跑起來。這個過程中沒有