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然而，這輩子處境不同，她甚至不能用‘舞蹈演員’這種自我認同的身份維持尊嚴...她變得格外敏感。
這種情況下，只能想到很多很悲哀的東西，更深刻地認識到，她們這些人果然都是玩物一樣。
等到紅妃上場的時候，場面多少平靜了許多。大家都知道她是當紅的女樂，她的舞蹈和嵇琴出名的不得了...至少在她失手之前，認識她、不認識她的人都願意給她相應的‘尊重’，就像田鳳嬌在失手之前一樣。
紅妃今天梳了烏蠻髻，插戴攢金鳳釵，身穿朱紫繡花短袍，腳踩一雙輕巧鞋履，腰間還懸著一把漢短劍——這是唐代傳奇裡對於俠女最常見的打扮形容，如今的雜劇受此影響，凡是俠女出場，多有這種裝扮。
紅妃並不坐著拉琴，而是腰間扣了腰託，二胡承在腰託上，就這樣站著拉琴。
而當第一縷琴音響起，就叫在場所有觀眾精神一振。
第128章 芳菲（2）
《刀劍如夢》，是紅妃為這次準備的曲子。
‘我劍，何去何從。愛與恨，情難獨鍾......’，這是某版《倚天屠龍記》的主題曲。說實話，這一版的《倚天屠龍記》雖然不錯，但對比其他優秀版本，記憶點並不算很強。真正讓這一版《倚天屠龍記》留存在記憶中的最大原因，除了最好的周芷若，也就是這首主題曲了。
從第一縷樂音響起，觀眾便精神一振...嵇琴樂音悲傷，這樣強健灑脫之音是非常罕見的。或者說，以如今流行的樂律，這中風格音樂本身就屬於極少數！此時雖有武曲，可到底不如後世的優秀作品更能撓中癢處。
不同時代都有各自的優秀作品，很多時候只是風格不同，並無品質上的高低。這話對，也不對，不用後世普通作品去對比古時候的優秀作品，而是同級別的作品對比，就會發現後世的作品就是更好。
這裡不是審美趣味有差異，即使忽略審美差異，只從技術指標上來看，也是這樣的。
‘時間’是個好東西，只要用心了，就沒有一秒鐘是白過的！以音樂來說，每個時代都有那麼多人在音樂上苦心鑽研，現代社會因為物質充足，精研此道的人還要更多...無數人投入精力在其中，又站在前人的肩膀上，怎麼可能白費！
前人的優勢在於他們可以探索的路線足夠多，佷容易就能‘開宗立派’。這就像是現代人寫古詩，經過一定訓練，再加上中等偏上的天賦，想要寫出李杜級別的詩篇，也不是不可能...但讀詩的人絕不會再有第一次讀到李杜詩篇時的感動了。
無他，此一時彼一時。
正如早有人說的，第一個將姑娘的臉比喻成紅蘋果的人是天才，第二個就只能說是平常人，再之後，更是隻能算庸人。
《刀劍如夢》中的俠氣、極情、灑脫...後世的人能夠感受到，此時的人自然也能感受到。此時也有類似題材的作品，但哪有這樣成熟的作品‘一擊即中’，讓人有一中醍醐灌頂之感？
紅妃裝扮成世人眼裡俠女的樣子，眉目之間也再不見一絲柔弱，既神秘，又有一中不近人情、遠離塵俗的超然——這是唐傳奇中女俠的典型特質，她們的本領往往是超現實的，追究起來處去處，則是來處不明，去處不知。
所謂‘事了拂衣去，深藏身與名’，如《聶隱娘》、《紅線》之類的俠女唐傳奇故事，都少不了一個‘不知所蹤’‘世人不復知曉’之類的結局。
‘來也匆匆，去也匆匆，恨不能相逢；愛也匆匆，恨也匆匆，一切都隨風......’紅妃的左手在琴絃上調動，江湖兒女的豪情就這樣自然而然地流淌而出。
武俠小說似乎是從民國才開始，然後有金古梁溫這些大家臻至大成。但事實上，這一文學題材在華夏有很
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