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大學生話劇社大多數人沒有那麼專業是一個方面,另一方面在於大學生話劇社的成員往往是一個普通愛好者,並沒有相關的經驗。而這些玉梨班的戲曲演員就不同了，不說戲曲中一些相通的東西,就說一條，他們至少熟悉舞臺，這就已經秒殺大多數普通大學生話劇社成員了！

普通人對於當眾表演總是會有抗拒心理的,這種要將情緒毫無保留地展現給他人看的行為，對於普通人來說非常難以做到，這也是為什麼表演課上常有『解放天性』的說法。再加上面對人群的緊張，這些方面戲曲演員已經解決啦！

這樣一來，即使才摸索著訓練幾個月，也多少能和大學生話劇社級別的對手相比了。

做到這一點，連翹已經很高興了。在這之後玉梨班還會進步，等到真的登臺，隨著面對觀眾表演，那又是一重打磨——一定會越來越接近她印象中話劇的樣子的！

所以這個時候有些事情她就非做不可了。

一個是做舞臺道具，另一個是給玉梨班聯絡場地。

做舞臺道具是必須的！很多外行人會忽視這一點，但連翹好歹是見過話劇社運作的，怎麼可能忘記這個！

有一些道具和生活中用到的東西無異，但是有些東西還需要特製總之就是適應舞臺表演。而類似小型道具，包括演員的戲服之類的，這些都還比較容易，聯絡可以作者寫的工作，花錢下訂單就是了。相對而言麻煩一些的是某些現在很難找人做的，譬如大的背景板、舞臺用的大道具

這些東西在原本的戲曲表演裡都是不存在的！戲曲表演往往將這些東西虛擬化，透過一些比較容易得到的東西代替，再不然就是讓演員無實物表演。

一個很普通的例子，如果西方話劇中要表現一群船員划船，那麼他們真的會造一艘小船，染後在底部安上輪子以適應舞臺表演（前提是經費足夠）。而在華夏的戲曲中，這就是另一回事兒了，如果一艘船出現在了舞臺上，這就是個笑話了。至於船員划船的事實，完全靠演員肢體表演傳達給觀眾，

連翹打算做的是話劇，這方面當然不會忘記——當然了，這也是因為她有錢搞這些。不然的話，就算她再有藝術追求，也只能退而求其次，放棄掉這些了。

而這些大型道具工人沒有經驗，連翹還得自己去和工人溝通著做，可以說是很艱難了。

大型道具並不是說將大型事物照搬過來做就行了，其中有很多講究。譬如最好是可以拆卸，畢竟戲班子上舞臺表演，弄一個太笨重的大傢伙，這是非常麻煩的。另外輕巧之類的要求也同理可得，總之需要適應舞臺表演。

在此基礎上，這些大型道具要做的儘可能真實，甚至精美，這也是很有講究的。如果沒有相關經驗，只用過去的經驗照搬，很有可能事倍功半，時間、金錢花費下去了，結果卻不怎麼理想。

連翹多少曾經在話劇社幫過忙，比劃著名能對工匠們提出一些要求——有要求就比沒要求要好！她雖然也不會弄，但至少能夠給工匠們指明一個方向，給予一些啟發。這些工匠是很聰明的，有她做的這些，他們就算做不到現代舞美的地步，肯定也要比現在自己直接做要好得多！

道具上經過和工匠的溝通，在最開始的焦頭爛額後慢慢地進入了有條不紊的階段。這個時候連翹才有空開始考慮玉梨班公開亮相的問題該怎麼搞呢

一般來說，戲班子想要找個戲園子登臺，這是很容易的。這件事有兩種情況，一個是戲園子的主人主動，另一種就是戲班班主出手接洽。不過過程是差不多的，都是一方找上門來，如果對方也有一些意思，那就坐下來談條件，條件差不多了就簽訂契約。

這種契約說的很清楚，最重要的條款也就是表演時段安排、契約期限、收入分配這些。這種契約有一