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太出色，卻是肯定的。
換誰來寫，也未必不能比作者寫得更好。
就有人剛要面帶不屑，可心中卻是一動。這兩句雖然是普通的白描，可卻將黃昏雨後的景物已經詞中故事的來龍去脈交代得清楚，舉重若輕，卻不是一般人能輕易寫好的。
頓時抽了一口冷氣，感覺到其中的厲害之處。
文學創作，不管是寫詩寫詞，還是作文，說到底有兩種作法。一是加法，儘量將事情從頭到尾，事無鉅細交代得清楚，讓人不產生歧意。這樣寫，雖然妥當，卻少了韻味。
另外一種就是減法，竭力將可有可無，與主題無關的內容刪除，大片留白，給人遐想和思索的空間。
這樣做的好處是，餘韻悠長，文字中帶著一股神氣和靈動。
但這種大巧不工的手法，普通人寫得出來嗎？
就連吳節身邊的李妃也是低頭微一思索，立即就變了臉色。
說是遲，那時快，這也不過是眾人心中一閃而過的念頭。
彩雲接著將這一首詞唱了下去：“執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”
手牽著手互相凝視淚眼相望，竟喉嚨哽咽說不出任何話語。想這一次離別千里浩淼煙波，暮雲昏暗瀰漫南天無邊遼闊。
是的，吳節所抄襲的這首詞就是宋朝柳永的代表作《雨霖鈴》，詞中以種種淒涼、冷落的秋天景色襯托和渲染離青別緒，畫出一副秋江離別圖。“執手相看淚眼，竟無語凝噎”一句，以白描手法將情人分別時的不捨，相對無言刻畫入微，語句雖然簡單，卻從此交疊著循序漸進，一步步將聽眾帶進那中氛圍之中。
每一首經典的詩詞都是活的，是一個讀力的世界，只要你沉進去了，再不可能逃脫它的征服。
實際上，所有的詞都分為上下兩片。上片寫景，下片抒情。
這也是這首《雨霖鈴》的上闋並不那麼驚豔的緣故，可仔細一想，卻愕然發現，那片秋江雨後男女分別的景物就那麼活生生地出現在自己眼前，讓人手心微涼，心中酸楚。
剛才嚴世藩的詩雖然寫得好，可卻沒有這麼強烈的畫面感。
同樣寫離愁，但就畫面描寫上，已是高下立判。
（未完待續）
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